FERIADÃO NO QUITANDINHA

Em 1939, Joaquim Rolla comprou parte do terreno da antiga Fazenda Quitandinha e encomendou ao arquiteto italiano Luis Fossati um projeto para a construção do maior cassino da América Latina. A construção começou em 1940 e foi inaugurada em 1944. Pouco depois, em maio de 1946, o Governo Dutra proibiu o jogo, dando início ao processo de falência de Rolla, um dos homens mais ricos do Brasil na ocasião.

Era para ser o maior cassino hotel da América do Sul, em estilo normando, com um interior “Hollywoodiano”. Numa área de 50.000m2, o Quitandinha foi construído para ser a “Capital do jogo bancado no Brasil”. Banheiros em mármore, lustres com pingentes de cristal e um sistema de iluminação que seria suficiente para iluminar uma cidade de 60.000 habitantes. Seus salões podiam abrigar até 10.000 pessoas simultaneamente.

Folhetos de propaganda em várias línguas louvavam o Quitandinha: 

Quitandinha, unique in South America, is admirably situated in the mountais near Petrópolis. Riding, boating, swimming and sports of all kinds are allied to the comforts of a luxurious modern hotel.  

Quitandinha, unique en Amérique du Sud, est admirablement située dans les montagnes près de Petrópolis. On y pratique tous les sports en jouissant du confort d'un hôtel de gran luxe. 

Quitandinha, einzigartig in Südamerika, ist wundervoll in den Bergen bei Petrópolis gelegen. Zur Gelegenheit für allerlei Sport gesellt sich dort der Komfort eines luxuriösen Hotels.

Com o fechamento do cassino, em 1949,  Rubem Braga escreveu a seguinte crônica:

"É uma imensa catacumba de fantasmas esse enorme hotel quase vazio, de quilometros de corredores e salões onde bocejamos com melancolia. Se querermos ir ao barbeiro, igualmente bocejamos; é tão longe! Da janela dos fundos olhamos os telhados a pique, onde jamais escorregará nenhuma neve normanda; e há uma soturna tristeza nesses telhados, nesses pateos vazios nesses terraços de cimento. Da janela da frente olhamos o lago artificial onde os barcos bocejam vazios perante uns morros devastados; o ruço desce, afunda no vale sua massa parda, alastra-se como um grande monstro informe, lento e humido.

Vamos à piscina de agua quente, onde não há ninguem; nas paredes o vapor vai formando manchas entre os polvos e anemonas da decoração; e as prateleiras do bar estão vazias. Seria impossivel tomar um banho sozinho, talvez uma pantera humana viesse ao longo dos corredores lustrosos e silentes, com passos de seda, espreitar a nossa sombra, e urrar de subito. 

O hotel funciona com uma insistencia quase heróica, que o torna ao mesmo tempo lamentavel e mau. Às 2 da madrugada negam-nos o menor sanduiche, às 8 da manhã falta força para o elevador. Sabado a "boite" se enche completamente para um "show" cacete, e parece haver uma ressurreição: bebidas, musica, gente, vozes humanas falando, rindo.

É aflitivo pensar alem, muito alem daqueles salões, alem das gaiolas onde tristes passarinhos mal pipilam e um jato de agua equilibra com preguiça uma bola de celuloide (como no tempo da mais remota infancia, no velho chafariz entre os pés de pinha), alem da triste torneira de agua radiativa jorrando passivamente há uma imensa exposição internacional com dezenas de mostruarios que se encompridam, envolvem salões sob cupolas infinitas, alastram-se pelo porão interminavel e lugubre - uma exposição que é um museu de negocios que não houve ou houve.

Domingo à tarde vem muita gente, casais, familias feias e ricas em "short", mas tudo tem um ar nada convincente de piquenique sofisticado e desorganizado, e de repente me precipito sem razão para uma cabine de telefone, a primeira que desocupou, pois todos foram possuidos da subita vontade de falar para o Rio, para o mundo, para alguma parte do planeta onde não haja milhares de poltronas gordas e sofás vazios, onde não haja sobre minha pobre cabeça tão imensos lustres de tão imenso mau gosto e sob meus pés tantas leguas de um piso tão encerado onde um homem decente não pode andar com despreocupação e verdadeira dignidade.

De repente nos vem a idéia de que, insensivelmente, apesar de todos os ritos de limpeza, e ordem, esse gigante apodrece de sutil doença, começamos a descobrir quase imperceptiveis sintomas, e temos um subito carinho por essa imensidão; ficamos agradecidos porque, abrindo a porta do apartamento que entre as paredes de listas verticais é sombria e dura como uma porta de cofre forte, descobrimos um detalhe de bom gosto, a pintura do vaso que sustem o abajur.

Mas alguem fala em teatro; em alguma parte, nesta imensidão, há um teatro que neste momento e eternamente está as escuras, com um imenso palco giratorio imovel onde se joga a tragedia do vazio e da solidão.

Bebemos uisque muito caro, e nossa cabeça tem idéias estranhas: fugir silentemente entre os raros humanos, caminhar horas e horas pelos corredores e salões, penetrar no teatro, mover as maquinas, ir para o centro do palco giratorio e ali, na escuridão, girando lentamente, dormir, sonhar, morrer..."

 

O lago, imitação do mapa do Brasil, com seus pedalinhos e botes. Há também um espaço de praia artificial para banhos de sol e uma piscina "flutuante" para competições de natação. De um lado se ergue a torre do farol e de outro o restaurante e o "night-club".

Em 1963, o hotel se transforma num clube, o Santa Paula Quitandinha Clube. Mais adiante quem se tornou dono do Quitandinha foi o SESC.

Vemos a piscina de água aquecida, sempre entre 20 e 30 graus. Entrando neste salão tem-se a estranha impressão de um transporte ao fundo do mar. As paredes, decoradas por Santa Rosa, mostram a fauna e a flora marinhas. Dois trampolins, consagrados aos concursos de saltos, ficam frente a frente, opostos ao bar situado num dos ângulos. Poltronas e mesas ficam distribuídos ao longo do amplo corredor que contorna a piscina. 

Vemos espaços do hotel e o enorme teatro. Acreditem, mas eu mesmo assisti a um espetáculo da Hebe Camargo, no final dos anos 60 neste teatro.

As duas fotos mostram o jardim de inverno que tem no centro a grande e estranha gaiola, entre colunas brancas com pedestal branco e preto. No interior, as plantas crescem entre as gaiolas de passarinhos e um jato d´água. O chão é em negro e marfim. O teto é verde, assim como as poltronas e a vegetação dos nichos de plantas, formando um conjunto simples e repousante. 

O Hotel Termas-Quitandinha foi uma obra grandiosa, projetada para ser o centro de turismo do Brasil. 

Cruzando a soleira do hotel, temos o grande "hall" de recepção e ao fundo o salão Pedro I. Depois estão as varandas, os salões de conferências, as salas de correspondência e de leitura, as termas, o vestíbulo do hotel e a cozinha principal, apta a servir 10 mil refeições diárias, o bar central para 100 pessoas, o refeitório das crianças, a galeria central, o jardim de inverno, a galeria Brasil, a piscina de água aquecida, a boate e o grande salão de conversação que dá acesso ao salão de atrações e ao "grill room".  

A recepção, de 250 metros quadrados,  tem no centro, no chão, uma grande estrela de mármore branco, envolvida por mármore negro e, no teto, um lustre em ouro laminado, em estilo barroco. Frente à porta principal, de um lado e do outro da entrada ao salão D. Pedro, se encontram 4 dos 10 elevadores do hotel. Na recepção há, além do balcão de atendimento, uma agência de Correios e Telégrafos, tabacaria, livraria e "bombonnière", uma seção telefônica e local para reserva de assentos nos veículos que servem o hotel. 

O salão é todo atapetado, com dois grandes espelhos na parede oposta ao quadro do Imperdor. Os campeonatos de xadrez se realizam nesse salão, que se adapta ao estilo barroco, que caracteriza todo o interior do hotel e porta a marca original que a personalidade da famosa decoradora Dorothy Draper imprime a suas obras. 

Dentre os vários ambientes do hotel Quitandinha podemos citar: 1) Entrada principal 2) Hall de recepção 3) Salão D. Pedro I 4) Bar central 5) Lobby 6) Salão de exposição 7) Salão de correspondência 8) Salão de leitura 9) Hall das termas 10) Ping-Pong e sinuca 11) Varanda de exposição de arte 12) Piscina de água aquecida 13) Galeria central 14) Jardim de inverno 15) Boate Azul 16) Restaurante 17) Restaurante para crianças 18) Cozinha principal 19) Boate 20) Galeria Brasil 21) Grande salão de recepção 22) Lojas 23) Hall de entrada da exposição 24) Exposição 25) Sala de bridge, cabeleireiro, pedicure e manicure 26) Bar americano 27) Teatro.

Quanto aos restaurantes havia um para crianças, com um refeitório que constitui uma verdadeira inovação na técnica de hotelaria: Espaçoso e iluminado por globos de vidro, oferece aos pequenos convivas uma decoração com motivos recreativos, representando um espetáculo dentro de um circo. O menu, escrupulosamente apropriado às exigências dos organismos em crescimento, é preparado por cozinheiros especializados. Os garçons, instruídos especialmente, servem as crianças e as babás podem comer junto com as crianças. Em seguida, há sempre uma sessão cinematográfica ou um espetáculo de marionetes.

Outro, para adultos, o grande restaurante podia conter 800 pessoas. É um salão luxuoso, com decoração sóbria, onde se distingue o imenso tapete verde com estrelas e espelhos nas paredes. Uma orquesta entretem os comensais durante a refeição. Há duas salas anexas, para 100 pessoas cada uma, reservadas para festas íntimas e pequenos banquetes. 

À esquerda, no alto, vemos o "logo" do Quitandinha.

O local tinha ainda vila hípica, sete quadras de tênis, uma com iluminação e um professor diplomado na Europa, volei, play-ground, rink de patinação.

Nosso prezado Conde di Lido tinha uma série de privilégios no Quitandinha. Era usuário da aparelhagem para as termas radioativas. Sempre tinha sessões de  banhos emano-terapêuticos, baseados num ramo da fitoterapia que utiliza o aroma e as partículas liberadas por diversos óleos essenciais para estimular diferentes partes do cérebro. Esses aromas e partículas promovem um estímulo sensorial no organismo e se mostram bastante eficazes no tratamento de doenças físicas e emocionais. No Quitandinha foi montado um departamento médico-científico, dirigido por um eminente especialista brasileiro, equipado com aparelhos de precisão necessários a um serviço escrupuloso e eficaz.

Outro local muito frequentado pelo Conde di Lido era boate que com o chão em planos diferentes permitia uma visibilidade perfeita de qualquer local. A decoração era com motivos da flora natural (bananeiras, café, orquídeas). Na boate, além da grande orquestra sempre presente, exibiam-se artistas nacionais e estrangeiros. Possuia um serviço de restaurante "à la carte" de classe internacional. Tinha um bar central, com capacidade para 100 pessoas. Um bom piano, à disposição dos hóspedes, era frequentemente ocupado pelo nosso talentoso Conde di Lido.

Era um outro mundo que, com a proibição do cassino, se perdeu.

PS: as fotos foram obtidas em pesquisas pela Internet, em sua maioria. Se tiverem "direitos autorais" favor informar para serem identificadas e/ou retiradas, pois neste "site" não há nenhum interesse comercial.